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仓禀之殇 -《一九四二》观感  

2012-12-02 21:45:22|  分类: 影评书评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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很多艺术品本身不显山不露水,但其背后的大江大海波澜暗涌往往给了它亘古的魅力。电影也是一样,没有背景和内涵,光靠光影效果绝不能在大浪淘沙中留下踪影。《少年派》是这样,《一九四二》也是这样,这就是江湖上传说的“脑补”。
 
冯导小刚出身草根,所以以《编辑室的故事》《甲方乙方》这类俗艳的作品立足有情可原,国内的创作环境和生态给不了一个名不见经传的业余导演太多的舞台,而迎合往往是引领的必经之路,所以在顶着贺岁导演的名头顺风顺水走过多年之后,冯导才终于有了自己的话语权,终于可以不顾票房拍一部真正想拍的电影,从这一点来说,小刚导演是幸福的,以至他甚至在采访中说,就算这是此生最后一部电影,也已足够。

从《一声叹息》开始,或者是更早的《一地鸡毛》开始,冯导的着力处开始转向现实,《大腕》和《手机》夯实了基础,为更深层次的爆发做好准备,也为引导观众趣味做足铺垫。之后的《集结号》《唐山大地震》加上此次的《一九四二》,被外界视为冯导洗净铅华后的悲情三部曲,也完成了他从现实转向历史的视野大进步。
 
和《少年派》一样,《一九四二》一度也被认为无法影像化,刘震云的原著《温故1942》是纪实文章,如同村上春树的《地下》,都放弃了一贯的演绎路数,转为对事实记忆的搜集和冷静的旁述,所以改编成电影剧本等于重新创作。刘震云通过老东家、时代周刊记者、国民党政府三条线展开叙述,把一幕幕人间地狱的景象呈现出来。震撼观众的并不是影片本身的叙事,而是每个骇人听闻的细节都是史实,这就是我篇首所提的影像背后的波澜。

作为70后,虽然也是成长于清贫的年代,但所幸并没有经历过什么真正的苦难:饿死三百万人,一条命值两块饼干,人吃树皮甚至人吃人,那是多么遥远的幻觉,但事实是这样的悲剧仅仅发生在70年前。国人一贯健忘,或者是选择性健忘,或者是被健忘,不管哪种情况,这部《一九四二》仿佛一记耳光把人惊起。坐在我身边的父母全程无语,我觉得《一九四二》对他们的触动远远超过后几代的观众,因为在民族危难之际,覆巢之下岂有完卵。一九四二年的河南形同地狱,我好奇一九四二年的江南又是怎样的光景?在他们这一代,对于开篇第一句必定感同身受:“我的家乡遇到了吃的问题”。很简单,在他们年轻的时候恰恰经历过更严重的食品危机,那一次死的可是3000万人,这个规模放在欧洲,等于灭国。影片结尾用字幕打出人物(原型)的各个结局,其中一条徐帆演的农妇花枝在自己把自己卖掉20年后,她幸存的儿子最终找到了她。字幕一闪而过,但一定有观众会苦笑,她们母子相聚之时,中国恰是三年自然灾害。饿,简直是她们一生没法摆脱的宿命。

《一九四二》能够过审上映当然反映了社会的进步,而小刚导演的冷静手法也是一个原因。我很惊讶于这次导演的克制,外号小钢炮的冯导这次没有煽情,没有炫技,把一部本可更加淋漓重墨的催泪作品拍到几乎没有主观色彩的地步。所以哀大莫过于心死,这部影片的悲情被深深埋葬在乱葬岗上,没有墓碑,没有墓志铭,只余凄风呜咽枯枝孤鸦,断肠游鬼魂断天涯。这一份悲情,只有经历过的人才懂,冯小刚和刘震云,他们的目光落在了观众遗忘的远处。。。。


 

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